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美声唱法有什么原理

机构:托卡口才教育时间:2021-08-17 17:49:47 点击:85

美声唱法的特点

1、注意人声生理机制的自然规律,总结出一套符合生理条件的科学的系统的训练方法,能够解决歌唱者声音上存在的疑难问题,使歌唱达到完美的程度。

2、歌唱技巧上有许多独到之处,声音灵活,音质丰满,能充分发挥共鸣效果并精确地控制和调整发音器官的协调作用。讲究低喉位、深呼吸,充分打开的喉咙,高位置和声音集中。能自如地操纵人体乐器来表现高难度的复杂技巧。

3、歌唱音域宽广,声区统一,声音连接圆润优美、行腔委婉,声音线条优美流畅,吐字清晰准确、字音连贯、母音一致,声音灵活、华丽,集中而富有穿透力,并注意呼吸的艺术。

4、在艺术表现方面,高雅大方、沉稳庄重,感情内在深沉。演唱通常不用扩音设备,伴奏常用钢琴或管弦乐队。

美声唱法如何呼吸

1,胸腹式联合呼吸

美声唱法用的是胸腹式联合呼吸,它区别于日常呼吸的自然呼吸,是一种有意识控制的呼吸。歌唱呼吸分为胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式联合呼吸等方式。美声唱法采用的胸腹式联合呼吸是一种最有利于歌唱的呼吸方式。胸腹式联合呼吸得到更多来白横膈肌的辅助作用,使呼吸在深度、气息的应用、控制方面有更大的主动,对歌唱动力的提供和管控更加有效,是更为科学的歌唱呼吸方式。歌唱呼吸练习要完成两个任务:一是要学会迅速而深入地吸入肺部较多的空气,但又不能使肺部撑到呼气肌肉群失去弹性的程度;二是把自然呼气中气流“*通过”状态变为歌唱发声时有计划的“控制通过”状态。培养优秀的运动员需要经过长期的训练,使其掌握运动要领的同时训练出发达的肌肉。歌唱呼吸训练也是同样的道理,除掌握呼吸技巧、要领外,还要经过长期的练习,使呼吸肌肉群较常人更为发达、自力、灵活,才能在歌唱实践中运用得自如、持久。

2,吸气

歌唱的吸气,要口、鼻同时吸,这样史容易快速、深入地吸入空气,感觉气息要深入到腰部和腹部,腰部周围雨扩张、膨胀的感觉。鼻腔内部、口腔内部、喉咽部有吸入空气后的开阔、空旷感,气管和肺部犹如雨后初晴,吸入新鲜空气时沁人心脾的感觉。吸气时应注意以下三点。

(1)两肩放松,不要端肩。肩部上提时气息浅,横膈膜没有积极参与呼吸。横膈膜积极参与吸气,人会感觉身体在下沉,单纯的胸部吸气,如吸多一些,人就会耸肩,感觉身体在上浮。

(2)不要把气量吸到最大。歌唱中吸入的气多可使歌声更持久,但并不是要把肺部所能容纳的气吸到百分之百,过多地吸入空气会使人憋得难受,但又不能将吸入的气体一下子释放完,这种憋气感会给歌唱带来负作用,因而吸气要留有余地,既要深入呼吸,又不能使身体和肌肉过分绷紧。打个比方,一个人最多可举100千克物体,若举此重景的物体时身体就会紧张、僵硬,移至会发抖;若举90千克物体时就会比较自如,还可以走动或与别人说话。歌唱的呼吸也是同样的道理,吸气完成后,要保持身体不僵,歌唱器官依然能够灵活运用,大脑思维依然活跃。歌唱吸气只要吸到自己感觉肺腑中既有充满气的感觉,又不觉得“憋得慌”即可。如果吸到身体紧绷的程度,就会使呼出的气息的流动性变差,声音走样。

(3)吸气要有感情。歌唱是情感的艺术表达,一位训练有素、声音成熟的歌唱者在歌唱吸气之前的一瞬间即可完成情感的酝酿、激起过程。无论是发声练习,还是演唱声乐作品都要养成张嘴就饱含感情的积极表现习惯,把情感的激起和吸气结合起来,使它们在吸气的过程中同步完成。有人会问,吸气怎么会有感情?发声练习没有具体表现内容,能有什么感情呢?在歌唱训练中,情感的运用已成为一种常态化的技术运用,其状态就是做出内心很激动、急于要表达某种感情的状态。在这种状态下,软腭是积极抬起的,鼻腔内部是扩展张开的,内心是一种激动的心理状态,一切都为声音的流动、通畅表现做出积极的准备。通过长时间“带感情吸气”练习,使歌唱兴奋状态成为歌唱习惯,无论唱什么作品,在情感表现上有“张口就来”的积极状态,使歌唱更加感人,声音更富有感染力。

3.呼气

歌唱中的吸气过程很短暂。几乎是在瞬间完成,歌唱中的呼气则需要有计划地、持续地完成。有的乐句很长,需要控制吸气的肌肉群持续工作,有控制地呼出气流,使之呈“细水长流”的状态,控制呼气的能力越强,越有利于歌唱。就歌唱来讲,呼气需要更多的控制力,吸气肌肉群在完成吸气任务后,不能一下子松开,腰部周围还有吸气完成时充满气息的感觉,尤其是肺部下面的横膈膜在呼气时还要继续保持吸气完成时向下扩张的感觉,保持积极工作的状态,使气息逐步作用于声带,持续地发声。

呼气时,吸气状态的保持还有一个作用,就是分担一部分喉部的压力,使声带与气息的压力保持在适当的水平,喉部肌肉群仍相对放松,具有一定的灵活性。如果吸气肌肉群控制气息的能力较弱,又不能让吸入的气一下子泄光,喉部就会有封堵气息的动作,如果这个力量较大,就会影响发声的灵活性和声音的质量。一些美声唱法学习者歌唱中总感觉气不够用,稍长一些的乐句就唱不完,有时至出现因缺少气息导致身体发抖的情况。有的人因不能合理运用用嗓音,大量浪费气息,造成气息短缺。为此,要认真分析原因,如果发现音色不够明亮,咬字不够清晰,共鸣不集中,那就要考虑歌唱中对气息利用的效率问题。有些学生和教师认为,在美声唱法的启蒙阶段在咬字方面可含糊一些,声音虚一点,至完全用假声练习,这样学习的时间长了,就会出现因声带工作不积极使部分气息漏掉的情况,必须改变这种认识和练习习惯,使咬字清晰而富有质感,音色逐渐变得明亮、集中,坚持练习一段时间后,在不知不觉中会觉得气息长了,以前唱不完整的句子可以唱完整了。道理就在于咬字清楚了,声音明亮了,说明他的声带工作状态更加积极了,声带边缘部分靠拢的状况改善了,气息和声带“搭”在一起,配合发声的效率增强了,就会觉得气息长了起来。值得注意的是,声带闭合不好的问题多出在气息与声带的配合发声上,但不要将注意力和着力点放在嗓子上,还是要在头腔中练习明亮、集中的音色和清晰咬字的感觉,总想着在嗓子上唱,会练出一种听起来又细又挤的声音,缺乏头腔共鸣的通透、圆润的音色,练出这样的问题,改起来会很麻烦。